去年11月21日，我在書店看到一本書，封面是一個非常美麗的女子，因為她的美貌，我把這本書抽出來翻閱，打開來不斷映入眼簾的是數(shù)十張色彩艷麗的照片，非常醒目地作為本書的插頁，每一張都非常突出顯示出一個美麗的女子。
片中人衣著考究，容顏精致，有著非常仔細的修飾，留著蓬松的短發(fā)，耳飾手飾佩戴齊全，且與整體服裝搭配得當，有點像著名美女靳羽西，但又明顯不是靳羽西。
這個人是誰呀？她是做什么的呀？我忍不住好奇地想。
再一看書中內(nèi)文，原來是著名畫家傅抱石的女兒傅益瑤，她繼承父志，也成為一名畫家，這本書就是她的個人散文集。
傅抱石，我知道，他與關山月為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫《江山如此多嬌》太有名了，描繪了祖國的壯美江山，抒發(fā)了對祖國河山的熱愛、贊美之情，幾乎全中國的人都知道此畫。
1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會堂。中央邀請全國各地著名畫家來京，按建筑布景需要分別作畫。原打算請傅抱石和關山月分別各畫一幅山水，當時從北門拾級而上步入宴會廳必經(jīng)之地的迎面開闊大墻上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，周恩來總理決定請已經(jīng)到京的傅抱石和關山月合作，以毛澤東詞《沁園春?雪》為內(nèi)容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》。
新中國建國十周年最宏偉的建筑人民大會堂
這個掛畫的地方，是所有進入大會堂宴會廳貴賓的必經(jīng)之地，位置極為重要，畫幅寬9米、高6.5米，展現(xiàn)了雄奇壯麗的無限風光。
它產(chǎn)生的廣泛的社會影響，是其他畫家和作品無法企及的，全國各大報紙雜志《人民日報》、《新觀察》、《人民畫報》、《中國畫》、《北京晚報》、《中國農(nóng)報》、《新工商》、《雨花》、《東風畫刊》等相繼發(fā)表了《江山如此多嬌》彩色畫頁。
人民大會堂懸掛《江山如此多嬌》處
關山月與傅抱石共同創(chuàng)作《江山如此多嬌》
這幅畫畫名亦是毛澤東主席在旅途中的信箋上親筆題寫，而且是毛澤東一生唯一為繪畫作的題字，由沈左堯拍成照片轉成幻燈片，然后用燈光打在畫面上再描紅，最后成形，可以說是繪畫和書法藝術相結合的杰作。畫中的點睛之筆一輪冉冉上升的紅日，出自周恩來總理的創(chuàng)意，可以說，這幅畫是偉大的政治家和畫家們共同的心血結晶，藝術成就和史料價值堪稱永恒經(jīng)典，其珍貴性無與倫比。
既然是大畫家傅抱石的女兒所作，那就看看吧。買下來閱讀，讀完感到很有意思，一方面覺得作者美麗又勤奮讓人欽佩，一方面又看她隱隱以大小姐自居不禁莞爾。
現(xiàn)在，就請朋友們跟我一起走進這位美麗的大小姐，水墨畫家傅益瑤的藝術和人生。
傅家有女初長成
傅益瑤與父母在玄武湖畔
1947年，傅益瑤出生于江蘇南京，她的父親是繪畫大師傅抱石，母親羅時慧是一個江西大家族的小姐。1926年傅抱石畢業(yè)于江西省立第一師范藝術科后留校任教，羅時慧是他的學生，1930年這一對有著共同藝術愛好的年青人結為夫婦。傅益瑤上面有兩個哥哥，兩個姐姐，下面一個妹妹，共兄妹6人。
1963年春節(jié)傅抱石全家福合影 前排左起羅時慧、傅益玉、傅抱石、傅益珊 后排左起傅益璇、傅小石、傅二石、傅益瑤
傅抱石是當之無愧的中國畫大師。他引領創(chuàng)立的“新金陵畫派”，是新中國值得驕傲的文化成就，獨創(chuàng)的以“抱石皴”為代表的創(chuàng)新筆法是留給中國山水畫壇的藝術寶藏。機緣合適的時候我會專門寫一期傅先生的談藝錄?，F(xiàn)在我先簡要介紹一下傅抱石的幾個兒女，傅家兒女個個十分了得，他們并沒有因襲父親的畫風，而是繼承了父親“其命惟新”的精神，各樹一幟，風格卓然。
傅抱石名作《麗人行》
傅小石生于1932年，為傅抱石長子，從小聰慧過人，在繪畫上極有天分。小石后來考入中央美院，卻被以“莫須有”的罪名打成“右派”， “文革”中又以所謂“叛國罪”被判刑。粉碎“四人幫”后，因突然得知“右派”被改正的消息太過興奮而腦溢血，以致右手不能執(zhí)筆。在一連串的打擊面前，小石表現(xiàn)出了不向命運屈從的高貴品質(zhì)，以極大的毅力和勇氣，以左筆創(chuàng)作，新辟天地。他的沒骨人物畫，有傳統(tǒng)意蘊，得其父神韻，又汲取西畫之造型色彩，有著極高的藝術成就。曾任江蘇省美術館專業(yè)畫家、南京市殘疾人協(xié)會主席一級美術師。1980年開始，傅小石先后在日本、美國、新加坡及國內(nèi)北京、上海、香港、臺灣、?？诘鹊毓才e辦30多次個展，代表作品《琵琶行》、《春江花月夜》、《敦煌壁畫》、《木蘭從軍》、《輕歌曼舞》及《水泊梁山》等。
2016年8月17日傅小石在南京去世，享年85歲。
傅小石
大哥傅小石沒骨畫《傅益瑤作畫圖》
傅抱石的二公子傅二石，生于1936年。二石通達開朗，幽默睿智。父親喜歡他，帶他出去寫生，親授技藝，對他的習作指點修改。父親去世時，他正在山東工作，收到父親病重的電報，趕緊乘火車回家。到了下關火車站，發(fā)現(xiàn)報欄前人頭簇擁，他湊過去一看，是帶了黑框的父親的照片。父親的葬禮上，二石一直在哭，有領導對他說，不要哭了，要是哭了你爸爸能活過來，我們一起哭！后來二石明白他是男子漢，要堅強。再以后，正如妹妹傅益瑤所言的那樣，“我們家的許多事，大哥因為身體的關系管不了，就落到二哥的肩膀上?！?/strong>多年來，二石研究、推介和弘揚父親的藝術與精神，曾任江蘇省國畫院山水畫研究所所長。他的山水，大氣磅礴，墨氣淋漓，充滿浪漫精神。他善畫“云”，與父親的“雨”有異曲同工之妙。2017年7月31日，傅二石因病在南京去世，享年81歲。
傅二石
傅二石《秋山觀云》圖
傅益珊是家中長女，是傅抱石的掌上明珠。讀大學時，正是大躍進大煉鋼鐵的年代。擔任班級團支書記的她，連續(xù)作戰(zhàn)，不得休息，致使緊繃的神經(jīng)出了問題。為了治好她的病，傅抱石費盡心機，甚至到了病急亂投醫(yī)的地步。他在兩幅扇面上的題款，“長女益珊在太湖療養(yǎng)已二月有半，即不見已二月余也。今日突然念念不已，予非英雄未能免兒女之情，矧將老邪？涂此遣悶”，讀之令人動容。傅益珊每天堅持畫畫，她的畫不拘格法，筆飛墨舞，呈現(xiàn)天真爛漫的情趣。
60年代中期，傅益瑤（中）、傅益玉（左）與大姐傅益珊（右）在南京傅厚崗
傅抱石二女兒傅益璇，畢業(yè)于南京藝術學院，先后在中國香港、加拿大居住，后居南京。傅益璇是位極有個性、極有藝術天賦的女子，幼時學習鋼琴，后來學畫，作品曾得到林風眠先生的肯定。她的水粉畫色彩絢爛，意在自我感受的抒發(fā)，同父親的畫風離得很遠了。2017年7月10日，傅益璇因病在南京逝世，享年72歲。
傅益璇
傅益璇作品《湘君》
傅家最小的女兒傅益玉，外相溫婉，內(nèi)心堅強，“文革”中全家遭難時，她以瘦弱之軀背著行李，給在山東和洪澤湖監(jiān)獄中的兩個哥哥送去衣物。她后來也隨三姐傅益瑤去日本留學，進的也是武藏野美術大學。她讀了大學又讀大學院，整整六年攻讀日本畫，現(xiàn)為江蘇省美術館特約研究員，南京藝術學院兼職教授。
傅益玉及其作品
我們的主人公傅益瑤，1947年出生，是傅抱石的三女兒，父母對她是愛護放任的養(yǎng)育方式，讓她自由成長。小時候，六一兒童節(jié)和元旦是傅益瑤最喜歡的節(jié)日，因為可以在學校上臺表演跳舞唱歌。據(jù)傅益瑤自己說，她從小就是一個“懶姑娘”，快到上學時間還賴在床上，媽媽和奶媽一起把她扶起來，在床上把辮子梳好，衣服穿好，連書包也給掛在脖子上。一切弄妥，她們才大聲喚醒：
“快上學了！快上學了！”
通常這個時候，傅益瑤會驚醒，從來不問幾點鐘，只問會不會遲到。聽見學校敲了十分鐘預備鈴，估摸剩下五分鐘，小傅益瑤準備出門，低頭一看，奶媽連鞋子都幫著穿好了，媽媽趕快塞個燒餅到她的書包里，看著女兒一路飛奔學校。
上學總遲到，考試也考不好，傅益瑤從不循規(guī)蹈矩，在學校里總當“壞學生”，老師一天到晚讓她罰站，品行評定給打個“丙”，傅抱石很幽默地對女兒說：
“你怎么也給我弄個‘丁’來吧，還能改成個‘甲’，這個‘丙’到哪里去改呀！”
傅益瑤與父親
但是所有的這些表象背后，傅益瑤其實從來沒有完全真懶過，爸爸媽媽明白她玩世不恭的個性，給了她最大的空間，在爸爸營造的極好的文學和藝術環(huán)境里自由選擇。那些中國古典名著，都是傅益瑤在孩提時代打著手電筒在被窩里偷偷閱讀，印象之深刻至今日仍能背誦。這個爸媽口中的“頑劣之徒”，他們心里覺得是“可造之才”，采取因勢利導的方式，有一次傅抱石畫那幅很有名的作品——以毛主席詩詞為題的《小小寰球》，傅益瑤全程都在觀看，后來干脆拿起爸爸的筆墨也涂了一張，竟然惟妙惟肖。傅抱石看到后只說了一句話：
“這個崽，就是有膽子。”
高中時練習書法的傅益瑤
爸爸的這個定義成了傅益瑤的寫照?！皼]有屁股有膽子”，傅益瑤說自己沒有屁股坐不住，就是膽子奇大敢想敢做。傅抱石去世之后，他的一些老朋友告訴傅益瑤，爸爸非?？粗厮@個女兒，常常在跟他們的談話中對女兒贊賞有加。
傅抱石對兒女們充滿愛的教育，心思細密之極，把古文詩詞變成故事講給孩子們聽，坐在沙發(fā)上，點起一支煙，說：
“我的故事已經(jīng)從胸口爬到喉嚨咯！”
孩子們趕快團團坐好探著脖子靜候聆聽。歷史在傅抱石的口中全成了故事，李白，杜甫，王安石，歐陽修仿佛是沒見過面的遠房親戚，李白的《春夜宴桃李園序》，歐陽修的《秋聲賦》，王勃的《滕王閣序》，范仲淹的《岳陽樓記》，這些卓越的智慧精華，全被傅抱石生動縯繹著，孩子們就好像在看一臺臺精彩的戲。
傅抱石的家中常常高朋滿座，他和朋友們談藝術，哲學，歷史和社會，家里完全就像個藝術沙龍，孩子們都是忠實的聽眾。傅抱石還喜歡在家里寫對聯(lián)，掛對子，書和畫圖冊隨手放在家中，在家里拉京胡，聽古典音樂，用這樣巧妙的潤物細無聲的方式，把琴棋書畫深深烙進兒女們的血液中。傅抱石認為中國的“文”不僅僅是文章或者文化，或者文學，它是這個宇宙存在的真理。有“文”就能治國，治天地，有“文”就能得愛 ，有“文”就有慈悲?！拔摹辈皇瞧胀ǖ臇|西，“讀文”才有更大的空間，肚子里有文章是一切的基礎，做什么都行。傅抱石買來《古典作品選讀》，在目錄上面打各種記號，打叉的不需要讀，讀了適得其反；打鉤的可以看，但并不最重要；打圈的要熟讀；打星的要能背誦。孩子們在反復閱讀的過程中，在背得滾瓜爛熟后，慢慢有了“文”的底子，以至于拿起筆，詩文的意境立刻出現(xiàn)在眼前。后來傅益瑤及她的兄妹創(chuàng)作了大量以中國古文詩詞為題的畫，與傅家這種充滿藝術氛圍的家教分不開。
傅抱石和羅時慧，給了他們的兒女最好的起跑線。
傅益瑤最初喜歡表演，一度想學習戲劇表演做演員，但在傅抱石的誘導下，最終選擇學文，1965年9月，18歲時順利考入南京師范學院中文系古典文學專業(yè)，，1970年畢業(yè)后在江蘇基層教書。
做不了大畫家就做大小姐
傅益瑤剛上大學1個月后，傅抱石就在出差上?；啬暇┘抑心X溢血第二天去世， 深受女兒的爸爸離開了，生命如河，傅益瑤的人生旅程中，無數(shù)艘船擦身駛過。
傅抱石去世后，家中被打成“現(xiàn)行反革命”，傅益瑤被下放到江蘇睢寧農(nóng)村插隊兩年，又在丘集中學教書3年，一呆就是5年。對傅益瑤來說，是人生第一次遭遇“苦難式”的歷練，每天面朝黃土背朝天，精神上也遭遇不公平的“擠壓”，像被流放到了荒島，孤立無援地在鄉(xiāng)下改造。白天外出勞動，晚上臨摹爸爸的畫，或者與范曾保持通信，成了傅益瑤的生活常態(tài)。
傅抱石愛女心切，覺得女孩子一旦發(fā)生什么意外，一生就毀掉了。有一次，兄妹幾個坐火車去杭州，傅抱石非常擔心，有二哥傅二石陪同還不行，一個站一個站地給女兒打電話，一定要本人接到電話才確定安全。對于女兒的命運及婚姻，傅抱石更是念念于懷，他曾意味深長地對傅益瑤說：
“婚姻就是一艘‘船’，不管這個‘船’有多好，哪怕最好的船艙，金銀珠寶掛滿，當你上了這艘‘船’，父親只能在岸上搖手絹兒。一旦你翻船，觸礁，我一概沒辦法?！?/span>
傅益瑤16歲的某一天，曾向父親撒嬌討扇，父親當時并未應允，卻默記心頭，特地選擇了端午節(jié)這個重要的日子畫了《生命之船》扇面：
“那個站在船上的紅衣小女孩，其實就是我在父親心中的形象。父親還用非常正式的稱呼‘益瑤兒’題在扇面上，盡管當時我還懵懂，但不知何故，我卻非常喜愛這張扇面，有時候，還會在自己的閨房里，對著扇面中的另一個‘我’發(fā)呆?！?/span>
傅抱石給傅益瑤所繪《生命之船》
如此擔心女兒命運中途崩潰，尤其害怕婚姻觸礁，從小被爸爸媽媽呵護長大的傅益瑤，不敢輕易登上婚姻這艘‘船’。以至于她談過一些戀愛，但終至一人獨身。
傅益瑤與日本影星高倉健有過一段柏拉圖式的感情
傅益瑤說爸爸教育她其實女人最不受保護，女子當自強不息，先立業(yè)后成家，要做自己的事業(yè)，人生一定要靠自己努力，獨立是女人一生的命題。傅益瑤1978年入江蘇省國畫院從事繪畫創(chuàng)作， 1979年，經(jīng)鄧小平同志親自批準，她去日本公費留學，是改革開放后第一位選派到日本學習藝術的留學生，進了父親當年求學的大學——東京都武藏野美術大學，開始了艱難的求學歷程。
傅益瑤在一處終年不見陽光、又是居室又是畫室的小屋子里，一住就是18年。正是有了父親強大的精神力量的支撐，也仗父親所遺傳的天賦才能，她立定精神，不畏艱難，最后獲得巨大成功。
爸爸害怕他只能在岸上搖手絹兒，我呢，“如果做不了大畫家，就做我的大小姐”。傅益瑤非常喜歡大小姐這個稱謂，她的心目中一直有個大小姐的形象，因爭強好勝而固執(zhí)己見，因以自我為中心而自認清高，是一朵奇葩，有著不可思議的樂天的花蕊和舉世矚目的花瓣；大小姐既不自私也不無私，不是完全犧牲自己，也不是去掠奪別人，是有原則沒脾氣，隨便發(fā)脾氣使喚人的，是小姐。大小姐曉得天地之理，天倫秩序，謙恭，禮貌，知書達理。
“散淡之人是士大夫，飄搖之趣就是大小姐。在我的心中，士大夫和大小姐在精神底蘊上是相通的。”
“大小姐就是士大夫，在亂世中保持自己的尊嚴，自己的品質(zhì)，自己的愛好?！?/span>
“女人應該如同一塊可以雕琢的玉，因為我要做大小姐，我畫畫是雕琢我自己這塊玉，。我的人生一樣非常滿足，且有價值。做不了大畫家，我就做我的大小姐?！?/span>
一心想做大小姐的傅益瑤東京武藏野美術大學日本畫系畢業(yè)后取得碩士學位，后入日本東京藝術大學平山郁夫研究室，師從平山郁夫，她創(chuàng)作的水墨畫巨制，氣勢磅礴，沉著細膩，抒情色彩強烈， 1990年，獲日本最高美術評論獎“倫雅美術賞”；1995年獲日本“神道神社文化獎”。
“我把時間抓在自己手上了，在學習和創(chuàng)作中，我得到了想要的一切，在筆墨之間，我擁有世間一切情感，用技藝探索，替江山代言，從不寂寞。戀愛可以只有三天，但我跟中國文化的交情是千百年，最終我選擇了中國文化的‘水墨之船’，從此無風無浪，盡得美景?！?/span>
傅益瑤水墨畫的藝術成就
傅益瑤在日本學習了18年，加上從小在父親身邊看他作畫，耳濡目染，父親對于繪畫的一些精辟的論述深深印刻在傅益瑤心里，對她后來的繪畫之路產(chǎn)生了非常重要的影響。“爸爸經(jīng)常說，一幅好的畫有可能畫得很疏，但實際上里面氣韻十足。人生和畫畫一樣，粗畫細收拾，千萬不能把一步步小的細節(jié)都安排得密不透風。人若能做到‘密可走馬，疏不透風’的境界，才是游刃有余。”
在日本留學生公寓
這一點在傅益瑤的繪畫創(chuàng)作，尤其是她的大畫創(chuàng)作上體現(xiàn)得尤為淋漓盡致。旅居日本30多年，她的水墨畫主要有三大題材：一為日本各寺廟障壁畫，多為巨制；二為以日本各地的民間祭祀活動為題材的民間祭組畫；三為詩意畫，題材為唐詩宋詞和日本著名詩人芭蕉的俳句。
傅益瑤的代表作品《佛教東漸圖》陳列于日本佛教寺院中，這幅障壁畫是為放在日本佛教圣地比叡山延歷寺的國寶殿而創(chuàng)作的。這個寺院有著1200余年的歷史，日本佛教所有的宗派都是從這里派生出來，當時它需要一幅佛教史詩般的壁畫——《佛教東漸圖》。
傅益瑤說她整整構思了4年，日夜執(zhí)筆畫了整整1年，有時候不知疲倦地連續(xù)作畫十幾個小時。動手落筆的時候，精神集中到一個高度，一筆之下，一氣呵成。這幅《佛教東漸圖》用27張紙拼起來，27張紙上的每一個人物，每一個位置都不能錯，傅益瑤竟然沒有換過一張紙。這幅畫為天臺大師1400周年紀念大典所用，屆時日本比叡山上大大小小的和尚全會前來迎接，遲到1分鐘都不行。當大畫全部完成時，傅益瑤抬眼望去，離約定的時間只差3分鐘了。
傅益瑤在其所繪《佛教東漸圖》前
傅益瑤廣受贊譽的作品還有《比叡山延歷寺圖》、《天臺山國清寺圖》、《三千院四季圖》、《諏訪大社御柱祭》、《張騫西域出使圖》、《游龍望京圖》等，多為日本眾多寺院、神社以及中國美術館、聯(lián)合國秘書長安南等公私藏家收藏。她為日本許多著名寺廟所作的巨幅障壁畫，以及以日本民間祭為題材的作品和唐詩詩意畫，氣勢恢宏，墨韻彌漫，顯示了中國水墨畫的獨特魅力，連日本最著名的美術家和美術評論家都贊嘆不已。
傅益瑤《諏訪大社御柱祭》圖中人物上千
“中國的水墨畫是有生命的線條，我能抓住每一個人物，同時表現(xiàn)出他們內(nèi)在的思維?！?/span>傅益瑤提及自己所畫的《諏訪大社御柱祭》說，“這些人物富有強悍生命力的舞蹈是日本人與神交往的方式，我畫下他們也同樣是與神交往，和藝術的形式與自己的心靈對話。”
2014年，傅益瑤接到中國藝術研究院交給的一個任務，描繪中國活態(tài)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民俗端午節(jié)項目《端午頌》，這幅大型作品面積有14米×1.8米，畫中人物1000多，祭祀、賽舟、包粽子、點雄黃等諸多端午民俗元素也一一藝術地展現(xiàn)出來。尺幅之大居目前國畫創(chuàng)作之最。傅益瑤用兩條脈絡來貫穿長卷：一是文脈，一是圖脈，“文脈是紀念屈原的愛國精神，不管到了什么時代，從未改變，端午節(jié)讓人們內(nèi)心的這種精神追求集中爆發(fā)出來”；“圖脈是用傳統(tǒng)筆墨手法來統(tǒng)御畫面，在具體的處理上，既有場面宏大的敘事特征，又有細節(jié)的生動性，從而耐看耐讀。”歷時1年多，2015年9月傅益瑤完成了這一作品。目前，傅益瑤已將這幅國畫長卷捐贈給中國藝術研究院，為中國工藝美術館?中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館所收藏。
傅益瑤在自己的水墨畫《端午頌》前接受采訪
“中國人很喜歡畫，畫是一種寫照。一看到這幅畫，過節(jié)快樂的感覺就會出來。我覺得節(jié)日有三個含義，一個是民族的統(tǒng)一，一個是一定對人們的生活有所幫助，還有一個就是快樂。以后有緣的話，還會繼續(xù)創(chuàng)作這樣的非遺作品?！?/span>傅益瑤這樣評價自己的《端午頌》。中國藝術研究院的專家評審組認為，國畫長卷《端午頌》布局巧妙，充分利用了國畫長卷的形式優(yōu)勢，高潮迭起，展現(xiàn)了歷史與當代、想象與現(xiàn)實、山水與人物水乳交融的民俗畫卷，表現(xiàn)了千百年來傳頌不衰的屈原的愛國精神，是難得的藝術佳作。
如今傅益瑤的水墨畫在日本廣為人知，通過壁畫、民間祭、詩意畫這三個領域，傅益瑤將中國水墨畫推向了日本的主流社會，成為中日兩國文化交流最具實踐成果的女畫家。同時，傅益瑤以弘揚中國水墨畫為己任，先后在法國、美國、聯(lián)合國、瑞士、香港、日本等國家和地區(qū)舉辦展覽40余次，成為今天久負盛名的畫家。
“文化使者，一代佳人。”人們這樣評價這位美麗的大小姐。
傅益瑤《芭蕉俳句詩意畫》之一
傅益瑤《杜牧江南春詩意圖》局部
傅益瑤《李白金陵酒肆離別詩意》圖
在作畫的同時，傅益瑤不斷推出自己的散文集，《我的父親傅抱石》、《我的東瀛歲月》、《我有良師》等等，每出一書，都是洛陽紙貴?！白屖澜缈吹轿摇?，這是傅益瑤自己的心愿，曲指算來，這位1947年出生的女子至今已經(jīng)71歲了，可她一直給人青春的樣子，看她的照片你根本想不到這竟是一位“老人”，她仿佛被時光遺忘了一樣，美麗逼人，充滿著青春的氣息和生命的活力。
“我用手里的畫筆飽蘸墨汁，在畫中與整個世界溝通。筆墨是中國人的DNA，我希望人們看到我，聽到我，在水墨丹青的世界里認識我?！?/span>
憑著堅毅和勤奮，傅益瑤墨滴入水，把千變?nèi)f化的自然、歷史和文化化為水墨畫藝術，超越國界為人們所接受和欣賞，人們看到她，聽到她，喜歡她，贊美她，“讓世界看到我”的愿望得以完全實現(xiàn)。
一個人在自己的有生之年，完全實現(xiàn)了自己的心愿，應該無憾和幸福吧。美麗的傅益瑤，無愧此生。
《傅益瑤像》 朱乃正 1981年 120cm×120cm 布面油畫
