一直以來，六六的作品都是原創(chuàng)，曾經(jīng)也有改編作品找上門，讓六六寫，她大多拒絕了。比如高分韓劇《請回答1988》熱播時，韓國tvN在和中國影視公司談版權(quán)的時候曾提議請六六來改編，六六拒絕了。六六坦言：“我看完后覺得，我超越不了原劇，原劇非常經(jīng)典，所以我沒有接?！?/span>
    當(dāng)耀客傳媒買下NTV制作的日劇《賣房子的女人》的版權(quán)，找到六六做改編時，她的第一反應(yīng)是拒絕，但她被對方的一句話打動：“你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在你的面前，你是不是應(yīng)該展開對社會的第二次觀察和思考？”于是六六認(rèn)真地看完了這部日劇。她認(rèn)為劇集具有鮮明的日本社會特征，很難本土化，但同時她也找到了該劇在劇作結(jié)構(gòu)上的一些瑕疵，她有自信：“我認(rèn)為我來改編的話會比原劇更好看。”
    于是六六跟耀客方面提出要求：故事架構(gòu)要重做，人物線要重寫，并且加入大量本土的原創(chuàng)故事。隨后，六六開始在全國各地進(jìn)行取材，對于房地產(chǎn)行業(yè)，她無意去書寫地產(chǎn)大鱷們的故事，而是將著眼點放在房產(chǎn)中介的工作與生活上。
    據(jù)悉，《賣房子的人》將講述某房地產(chǎn)中介公司的大區(qū)經(jīng)理房似錦，臨危受命去挽救一家業(yè)績不斷下滑的門店之后所發(fā)生的故事。在房似錦暴風(fēng)驟雨般的整治下，門店業(yè)績得到重振，但門店原本熱鬧溫馨的氛圍也隨著她的到來如墜冰窖。房似錦在半年的工作中，開始反思自己唯結(jié)果論的工作方式。該劇女主“房似錦”將由孫儷飾演。據(jù)六六透露，孫儷每天都會和她溝通與戲相關(guān)的細(xì)節(jié)，不斷往角色貼近。孫儷還去見了人物的原型，觀察她的服飾，用的小飾品，家里的布置和所謂的行業(yè)迷信，并且把這些做成了一個非常精細(xì)的列表。
    六六指出，如今很多都市題材劇的創(chuàng)作，都把目光聚焦在光鮮亮麗的總裁、高管和精英這些所謂的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房產(chǎn)中介、快遞小哥這群普通人身上。“因為‘成功者們’的生活看起來更精彩更有張力，連他們的愛情也顯得更輝煌，他們可以坐在奔馳引擎蓋上哭，也可以坐在寶馬車上哭?！?/span>
    “我有很多富豪朋友，和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了?？墒俏腋泻芏嗯笥言谶@座城市里頑強(qiáng)生存，他們的努力并不亞于那些已經(jīng)成功的人，可和成功者相比，他們受到的關(guān)注少之又少?！绷硎荆撼晒φ吆透缓啦淮碚麄€社會，老百姓才是社會的基石。
    采訪中，六六針對近來熱議的“996制度”提出了自己的看法：“最近一直在說996，有996的人是少數(shù)，因為996而成功的是少數(shù)中的少數(shù)，絕大多數(shù)的人一輩子996也不過就是混個溫飽，難道他們就不值得創(chuàng)作者們觀察、書寫、給予愛和信心嗎？”
    【對話】
    澎湃新聞：關(guān)于《賣房子的人》這部作品，能否先聊聊你的創(chuàng)作初衷和中間的過程？
    六六：2017年，耀客拿著日本版的《賣房子的女人》電視劇要求我看，他說這是當(dāng)時日本收視率最高的作品，他買下了版權(quán)，希望我來做改編。我一直是原創(chuàng)作者，所以拒絕了。但是他跟我說，你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在你的面前，你是不是應(yīng)該展開對社會的第二次觀察和思考？于是我很認(rèn)真看了這部日劇。因為它當(dāng)時只有一季十集，體量很小，所以人物塑造得十分簡單，人物前史缺失，故事比較獵奇，具有日本社會的一些鮮明特征，但很難本土化。其實早在2015年，韓劇《請回答1988》熱播時，韓國tvN在和中國影視公司談版權(quán)的時候曾提議請我來改編，我看完后覺得我寫超越不了原劇，原劇非常經(jīng)典，所以我沒有接。但是這部《賣房子的女人》，我認(rèn)為我來改編的話會比原劇更好看。我跟耀客方面提出要求：故事架構(gòu)我要重做，人物線我要重做，我要加入大量本土的原創(chuàng)故事。他們同意了，于是我接下了這個改編。從2017年5月開始，我們蹲點采訪了北京、上海、安徽、武漢等城市的中介，開始了這部以上海為背景的現(xiàn)代劇的創(chuàng)作。
    日劇《賣房子的女人》在創(chuàng)作中描寫房產(chǎn)中介這個職業(yè)時更多強(qiáng)調(diào)的是故事性，以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業(yè)、群體，這群從外地來到上海打拼的人是如何融入這個城市，又如何為這個城市做貢獻(xiàn)的。其實所謂房中介，連接的不只是一套套房子，連接的是房子背后每一個家庭的幸福。賣房子的人有歡笑著搬進(jìn)大房子的，也有流著淚的比如財產(chǎn)分割婚姻分割或者是遺產(chǎn)分割。房子還與愛情、子女教育等等方面息息相關(guān)。小小一個行業(yè)，連接了社會高中低各個層面，這是個非常了不起的多棱角。有點像“觀自在”，以我為鏡，投射出每個人在社會中的影像。
    澎湃新聞：《賣房子的人》在上海取材，為什么會選擇這個城市作為背景？
    六六：故事其實是發(fā)生在改革開放40年的大背景下。我在全國各地都取材了，每個城市、每套房子、每個家庭背后的故事，各有各的不同和相同之處，我只是把這些故事的的依托放在了上海，因為我對這個城市比較熟悉。
    澎湃新聞：其實都市生活劇里講“買房”那些事兒的很多，但著眼“賣房”群體的很少。對于房產(chǎn)銷售這個群體，你是怎么做搜集素材的工作的？
    六六：現(xiàn)在很多都市題材劇的創(chuàng)作，都把目光聚焦在光鮮亮麗的總裁、高管和精英這些所謂的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房產(chǎn)中介、快遞小哥這群普通人身上。因為“成功者們“的生活看起來更精彩更有張力，連他們的愛情也顯得更輝煌，他們可以坐在奔馳引擎蓋上哭，也可以坐在寶馬車上哭。最近一直在說996，有996的人是少數(shù)，因為996而成功的是少數(shù)中的少數(shù)，絕大多數(shù)的人一輩子996也不過就是混個溫飽，難道他們就不值得創(chuàng)作者們觀察、書寫、給予愛和信心嗎？
    日劇《賣房子的女人》在創(chuàng)作中描寫房產(chǎn)中介這個職業(yè)時更多強(qiáng)調(diào)的是故事性，以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業(yè)、群體，這群從外地來到上海打拼的人是如何融入這個城市，又如何為這個城市做貢獻(xiàn)的，他們的付出我們注意到過沒有？他們在這個城市里有千千萬，我們平時走得太匆匆，有沒有注意到他們在這個城市留下的一抹光彩？我覺得房產(chǎn)中介是一個特別好的載體，通過這群小人物，讓我們看到這個社會的許多角落，閃光的不只是摩天大樓，連砂礫也會閃光。
    澎湃新聞：聽說你在尋找素材的時候，房似錦這個人物有一個現(xiàn)實中的原型。請問這個原型人物最終打動你去挖掘借鑒的點是哪些？
    六六：我有很多富豪朋友，和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了?？墒俏腋泻芏嗯笥言谶@座城市里頑強(qiáng)生存，他們的努力并不亞于那些已經(jīng)成功的人，可和成功者相比，他們受到的關(guān)注少之又少。
    我劇中房似錦的原型就是這樣一個頑強(qiáng)的小姑娘。最打動我的是她身上柔弱和堅強(qiáng)的完美結(jié)合。
    她看起來瘦瘦小小，總是笑意盈盈。但你去挖掘她背后的故事時，你會為她底層的原生家庭，無奈的成長經(jīng)歷感到震驚。你不得不承認(rèn)這個社會是分階層的，有些人生來就可以在微博上呼風(fēng)喚雨，而有一些人工作一輩子都不能在一座城市里立足。這個小姑娘在和你聊起所有人生苦痛的時候，臉上都是笑，即使想流淚，也是眼眶含淚慢慢隱去。我覺得這才是真實的人生。成功者和富豪不代表整個社會，老百姓才是社會的基石。我只是寫了一個房似錦，這個社會上有一百個一千個房似錦，只是我們不常注意到他們。
    澎湃新聞：國產(chǎn)劇集一旦涉及到職場背景，就難逃觀眾對于專業(yè)性的苛求。包括你之前就有《心術(shù)》這樣的佳作，對于這部作品中的職場戲部分，你有“挑不出刺”的信心嗎？
六六：我其實特別喜歡大家挑刺，有人挑刺代表有關(guān)注度。我在創(chuàng)作時會盡量的忠實于我的采訪筆記，嚴(yán)格要求自己做到專業(yè)，但我畢竟不是專業(yè)人士，真正在這個行業(yè)浸淫已久的人一定能找到我創(chuàng)作中的疏漏和缺失。同時，由于戲劇創(chuàng)作的一些客觀規(guī)律，我能做到的是盡量還原，但我不能百分百歸真。同時，我認(rèn)為我的職責(zé)是描繪這個千姿百態(tài)的社會。所以對于觀眾挑刺，我很歡迎，沒有半點不接受。我很高興每次作品出來，大家會說這部行業(yè)劇有這樣那樣的缺點，至少大家承認(rèn)我是行業(yè)劇，不是頂著行業(yè)劇頭銜的愛情劇。
    澎湃新聞：房似錦這個人物選了孫儷出演，是怎樣考慮的？聽說你還帶著孫儷一起去拜訪原型體驗生活了。
    六六：我的任務(wù)是創(chuàng)作劇本，為我的作品竭盡全力。經(jīng)常有人問我演員和導(dǎo)演的事，我就笑。我說我就像種菜的農(nóng)民，精耕細(xì)作直至豐收，至于菜收割完后運進(jìn)哪個超市，誰買走了我就不知道了，不是我關(guān)注的重點。我認(rèn)為孫儷選擇出演這個角色，是因為她認(rèn)可這個劇本。投資方選擇孫儷出演女一號，是因為認(rèn)可她的演技和市場號召力。我認(rèn)為各方各司其職合力才能促成一部好戲。
    同時，孫儷是一位極其認(rèn)真的女演員。她每天都會和我溝通與戲相關(guān)的細(xì)節(jié)，不斷在往角色貼近。包括她去見原型，觀察她的服飾，用的小飾品，家里的布置和所謂的行業(yè)迷信，并且把這些做成了一個非常精細(xì)的列表。我認(rèn)為她能成為這個行業(yè)的頂尖人物是有原因的，因為她真的是很努力的在付出。
    澎湃新聞：你的作品中，有很多是講述婚姻生活的，涉及職場更多的《女不強(qiáng)大天不容》，鄭雨晴也要面臨平衡家庭和事業(yè)的兩難選項。但這部作品里，女主角似乎是一位單身女性的設(shè)定？
    六六：人物設(shè)定為單身女性不代表人物會單一，單身女性不是孫悟空，不是從石頭里蹦出來的。她有很多屬性。她有家庭屬性，有父母親人，有來自家庭和婚戀的困擾。她有職場屬性，她是領(lǐng)導(dǎo)，是員工，有來自社會關(guān)系的困擾。。
    我認(rèn)為能寫出《西游記》的人才是真正的天才，我創(chuàng)作還是得依托于凡人肉胎。
    澎湃新聞：從《蝸居》到《賣房子的人》，十年過去了，你覺得中國人對于“買房”這事兒的看法和需求，有發(fā)生變化嗎？
    六六：十年之前人們對房子的追求是基于三套房理論，一套自住，一套給孩子，一套養(yǎng)老。十年過去，中國人的觀念發(fā)生了不小的變化，首先房子作為投資產(chǎn)品，邊際效益在降低。其次現(xiàn)在很多年輕人的觀念在改變，認(rèn)為租房很劃算。十年前買房是一個執(zhí)念，現(xiàn)在隨著改革開放，資產(chǎn)組合方式的增多，人們漸漸放下了這種執(zhí)念。