1920年，21歲的瞿秋白應(yīng)聘擔(dān)任《晨報》特派記者，踏上了對世界上第一個社會主義國家蘇聯(lián)的考察之路。他將所見所聞、所思所想寫成《新俄國游記》一書，這是一顆偉大的心靈為了探索真理和祖國未來的一段實錄，寄予了一個革命者的理想與抱負。

20世紀30年代，中國共產(chǎn)黨在上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建了一個文學(xué)組織——中國左翼作家聯(lián)盟。作家蔣光慈創(chuàng)作的中篇小說《少年漂泊者》以書信體的形式，展現(xiàn)了從五四運動到“五卅”慘案前后的中國社會現(xiàn)實。他說，無產(chǎn)階級革命, 不但是解決面包問題，而且是為人類文化開一條新途徑。

抗日戰(zhàn)爭時期，蕭軍的長篇小說《八月的鄉(xiāng)村》在新文學(xué)史上首次大規(guī)模描寫人民群眾在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下奮起反抗日本侵略者；此后，李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》，知俠的《鐵道游擊隊》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，邢野、羽山的《平原游擊隊》，李克、李微含的《地道戰(zhàn)》……眾多文學(xué)作品匯集成有關(guān)抗日戰(zhàn)爭的全景史詩。

近日，由作家出版社出版的《紅色經(jīng)典初版本影印文庫》，用60部紅色文學(xué)經(jīng)典系統(tǒng)梳理中國共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年發(fā)展歷程。

中國作家協(xié)會黨組成員、中國作家出版集團管委會主任吳義勤介紹，“文庫”邀請著名評論家、文學(xué)史家、編輯家組成編委會，反復(fù)研究、篩選、增補入選篇目，最終確定入選圖書。這60部紅色經(jīng)典兼具時代性、文學(xué)性與歷史感。

中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長賀紹俊說，中國革命100年來風(fēng)起云涌，文學(xué)思潮也在不斷變化之中，這使得作家們不斷地調(diào)整思想、不斷地修改著自己的作品。因此許多作品都有好幾個版本，但最有價值的還是初版本，它保存著關(guān)于歷史最真實的印記，見證著文學(xué)與歷史最親密的接觸。

這是中國出版史上首次如此大規(guī)模地影印出版紅色經(jīng)典初版本。翻看影印本封面，讀者仿佛重回文學(xué)與歷史現(xiàn)場。

著名文學(xué)評論家梁鴻鷹說，陳獨秀、李大釗、瞿秋白等中國共產(chǎn)黨的早期領(lǐng)袖，本身就是文學(xué)革命的倡導(dǎo)者、革命文學(xué)的實踐者。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，更是開啟了中國文藝的新紀元。“文庫”中不少作品的作者，既是革命斗爭的親歷者、見證者，也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)造者、書寫者。

周立波的《暴風(fēng)驟雨》、丁玲的《太陽照在桑干河上》，反映土改斗爭；陸柱國的《上甘嶺》、魏巍的《誰是最可愛的人》，描寫抗美援朝戰(zhàn)爭；沈西蒙的《霓虹燈下的哨兵》、李準的《李雙雙小傳》、艾蕪的《百煉成鋼》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、郭小川的 《甘蔗林——青紗帳》、李瑛的《紅柳集》等，蘊含著時代的呼喚與吶喊。

不少文學(xué)作品誕生于特定年代，最初被賦予演繹革命歷史、激發(fā)群眾革命熱情的訴求，而后因其藝術(shù)上的成就成為傳誦至今的名篇。

夏衍的《包身工》描寫包身苦工“蘆柴棒”等人物一天中緊張勞碌的生產(chǎn)生活狀態(tài)，揭露帝國主義對中國工人的野蠻壓榨掠奪，篇幅精短卻震撼人心。孫犁的《白洋淀紀事》記述白洋淀人民英勇抗日、積極生產(chǎn)、學(xué)習(xí)上進的故事，以樂觀從容的筆觸實現(xiàn)了思想意義和藝術(shù)價值的統(tǒng)一。趙樹理的《三里灣》充分運用評書和中國傳統(tǒng)小說的寫法，將人物語言口語化、形象化和個性化，深受讀者歡迎。

“從一位位文學(xué)大家創(chuàng)作的紅色文學(xué)經(jīng)典中，可以強烈地感受到字里行間理想的閃光，信念的力量?！绷壶欪椪f，“而文學(xué)是‘人學(xué)’，經(jīng)典作品的成功凝聚著作者在人物塑造上的心血。”

在柔石的《二月》、巴金的《新生》里，讀者能看到知識分子追求光明和進步的人物形象。作者通過他們揭示半殖民地半封建社會窒息壓抑的人性，知識分子如何尋找出路，以及贊許和鼓勵他們從迷茫走向覺醒。

在解放區(qū)作家的筆下，農(nóng)民有著更強的革命自覺性。周立波的《暴風(fēng)驟雨》描寫了覺醒的農(nóng)民趙玉林如何由普通農(nóng)民轉(zhuǎn)變?yōu)辄h的戰(zhàn)士；巨變時代賦予郭全海們堅強的性格和高度的政治覺悟。

李準筆下的李雙雙，是一名當(dāng)家作主的農(nóng)村女性。這個文學(xué)人物既沒有祥林嫂式的麻木和無助，也沒有《二月》里文嫂的困窘與無奈，而是以潑辣的性格享受著新社會帶來的平等與揚眉吐氣。

1953年，時年20歲的王蒙動筆寫下長篇小說《青春萬歲》，以熱情的筆觸描寫20世紀50年代初期的一群高三女生，用人物群像呈現(xiàn)了在新舊交替時代，青年特有的精神風(fēng)貌，其青春的銳氣與力量震撼文壇。

此外，在革命歷史題材和戰(zhàn)爭題材的文學(xué)作品中，有不少人物形象也已家喻戶曉。例如，《紅巖》里的許云峰、江姐，《呂梁英雄傳》中的抗日英雄群體，《烈火金剛》里的史更新、肖飛，《野火春風(fēng)斗古城》里的楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)……他們成為光照后人的英雄譜系的一部分，不僅可親可敬可學(xué)，而且展示著中華民族的精神力量。

方志敏在《可愛的中國》中寫道：“一個青年學(xué)生的愛國，真有如一個青年姑娘初戀時那樣的真純?nèi)朊浴H愛的朋友們，不要悲觀，不要畏餒，要奮斗！要持久地艱苦地奮斗！把各人所有的智慧才能，都提供于民族的拯救吧！”

撫過紅色文學(xué)經(jīng)典的書封，重讀震爍人心的文字，重回文學(xué)與歷史的現(xiàn)場，革命烈士的殷殷期盼如今已成為現(xiàn)實。走過百年之路，經(jīng)典作品歷久彌新。

 來源：中國青年報